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《馅饼盒子》的插图

阅读626| 发布: 2018-01-23 15:16 | 点赞: 699

「一起出一本书吧。我写故事,你画插图。」米哈大概在三年前跟我说。我那时随口就答应了,反正我知道出书这种事多是随口说说。直到去年圣诞前,他突然说故事已经写好了,问我会否帮他画插图。对,就是《馅饼盒子》。

如今《馅饼盒子》出版了,但因资金有限,只能以单色印刷。听说只要能出第二版,彩图就能重现人间。或许,在这里就先放出几张原图,和说说创作背后的美学?

我初时想:米哈在大学有教中世纪美学,难道小说会像艾可的《玫瑰的名字》?我打开稿子,看了看,我错了。首先,《馅饼盒子》是由七个短篇构成的小说集;其次是,小说的内容不像《玫瑰的名字》:第一篇令我想起夏目漱石的《门》。再看第二篇〈我与你与一只狗叫布〉,仍然是使我联想起夏目漱石。

米哈的写作有夏目漱石的影子,主要是他旁引其他着作的方式。但他的故事比夏目漱石的更架于时空之外、更「非现实主义」。再读下去,夏目漱石的影子慢慢又消失不见了。这种内部变化成了我为《馅饼盒子》创作插图的第一原则:既然几个故事的风格并不一致,插图的风格也不应一致。但所谓不一致又并非完全的不一致,而是某种异中有同的不一致。

这涉及了风格的本体论问题。甚幺是艺术风格?或许不应在这里说太多的哲学论证和理论。简单说,我认为理查.沃汉(Richard Wollheim )的理论有部分是对的:风格并非从艺术品的物理结构划分,而是看作品所反映的「心理真实性」(psychological reality),也就是说,风格其实是作者精神世界的展现。 虽然沃汉只把风格划分了总体风格(general style)和个人风格(individual style),忽略了在个人风格中应再细分为不同作品的独立风格(美学家诺埃.卡罗尔[Noël Carroll]提出过这点)。但假如独立的作品风格存在,它所反映的是个人风格的某部分:作者精神世界的某部分。

因此,在创作《馅饼盒子》的插图时,我一方面是在搜索米哈的精神世界,另一方面,在比较我跟他的世界所重叠的部分,这样的创作才能使文字与图像互相结合。又或者说,在更多的时候,我往往在问自己一个问题:假如米哈会怎样为《馅饼盒子》绘图?

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当然,我不是米哈,我跟米哈的精神世界明显具有很多不同的地方,我也只好让两人不相容的部分成为《馅饼盒子》中的矛盾与斗争(也或许叫合作火花?)。

在另一方面,《馅饼盒子》本来就是一部独立自存的作品,没有插图,它仍然是一个完整的体系。但只要加入插图,读者观看小说的方式必然也会有所改变(最少,脑神经学家是这样认为的)。在这方面,画插图的人彷彿有了话语权。问题是,我要怎样运用这个话语权?

图像当然能够说话,能够作为符号,指称有具体内容的事物。但在《馅饼盒子》里,我所行使的话语权并非如此,我所表达的主要是一种能跟文字互相辉映的美感经验。因此,插图所讲述的并不是故事里发生着的事,而是文字的美感经验的图像化。

这是一个具有争议性的思考进路。首先,文学是一门怎样的艺术?刚过身的美学家彼德.基维(Peter Kivy)认为文学不是一门关乎美感经验的艺术──文学的价值是认知上的,而非感官上的,而美感经验却又是感官上事儿,因此文学不可能带给我们美感经验:文学所带给观者的是非美感的艺术经验。

假如我同意基维的话,我为《馅饼盒子》所画的插图大概会跟现在的很不一样(我的插画大概会非常具象)。可是我不同意基维的观点。一来,美感经验不一定只能够是感官上的,这涉及近年心灵哲学家关心的所谓认知现象学(cognitive phenomenology)的问题,简单说,美感或许可以是认知上的。比喻说,当一个数学家说:「这条公式很美、很优雅」的时候,她所指的是甚幺?大概不是它看上去很美,而是它的内容和意涵。文学能带给我们这种经验吗?

二来,文字所带给我们的阅读经验,或许不只局限于认知的层面。就像,当我们在读一首诗的时候,它听上来或许非常悦耳,甚至说,那种悦耳的感觉可以是独立于诗的内容──至少,我的伊朗朋友经常为我朗读波斯文的古诗,他说我不用知道内容也大概能感受诗的美感(他是对的)。另外的例子或许是约翰.凯奇(John Cage)的《罗拉托里奥》(Roaratorio,1979),他把 626 页的《芬尼根的守灵夜》(Finnegans Wake)化约成 41 页,以独特的节奏与韵律朗读;再把小说中出现的声音,如笑声和狗吠声、所述的场景声音都放到作品里,这不是在假设小说和音乐的美感是互通的?

但在《馅饼盒子》中,那种图像与文字互通的美感是甚幺?大概是一种抽象的心灵图像吧。剩下的似乎需要由读者亲自感受了。

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